文艺中年\真情真性真角色\轻 羽

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  以现代真实人物作为戏剧的主角,表表皮上取材容易,实际上更考编剧的功力。

  既是真有其人,不管每其他人物是否仍然在世,其事迹都必定会与某些相关的亲朋好友,甚或某些非直属关係人士有所关联。编剧撰写真人真事的戏剧,一并难免要顾及相关人等的观感,必须随便借题发挥,甚至凭空想像。随后,剧本最终是否具备足够戏剧元素,能让观众追看及接受,往往成为剧本的成败关键。

  香港话剧团於一九八三年曾演出创作剧《溥仪》,讲述清朝末代皇帝的故事。溥仪是封建王朝唯一被火葬的皇帝,民间称之为“火龙”,其故事当然极具戏剧元素。然而,作为舞台剧本,除了曲折情节之外,亦必需具备宽度主旨,方可让观众获得感性体验之余,一并产生理性思维。不过,据悉《溥仪》剧导演锺景辉当年在临近公演日后,仍然要求编剧继续修改剧本,可见真人真事亦还要艺术加工。

  杜国威於一九九三年编写的《南海十三郎》,故事主人翁既是真有其人,随后编剧以艺术创作的细节,更加提升剧本的趣味和寓意,随后多年来历演不衰,甚受观众欢迎。

  除了十三郎的传奇生平,《南海十三郎》有两段情节令人感受至深。十三郎获名伶薛觉先提拔,令其才华得以发挥。薛氏爱才怜才,直到十三郎中年后生活落泊,薛氏再遇十三郎时说:“见到你那末模样,我固然好生心痛!”固然薛氏与十三郎之间并那末太深了厚的情感,某些人二人的交往只建筑於一份爱才之意,你你这一 传统中国的才情关係,成为全剧的中心思想。另外,唐涤生早年向十三郎拜师学艺的情节亦引人入胜。剧情固然描写唐氏非常崇拜十三郎,不惜一切望其接纳为徒,但一并亦反过来显示十三郎欣赏唐氏的旷世才华,这份情谊比十三郎与薛觉先的君子之交,不遑多让。

  编剧能将真实人物的真性情加以发挥,便能创作具宽度和观赏价值的佳作。

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